Pełny opis
Widok pełny Opis
Zakres pogłosów
Empress Effects Reverb oferuje 24 algorytmiczne pogłosy w wysokiej jakości stereo. To wszechstronne urządzenie jest pełne funkcji i można je dopasować do większości gatunków muzycznych. Jest kompatybilne z MIDI, a także ma wejście na kartę SD do zapisywania Twoich unikalnych brzmień. Zamknięte w aluminiowej die cast obudowa z trzema przełącznikami nożnymi, stanowi inwestycję, która się opłaca.
Hall reverb
Hall reverb zwykle odnosi się do Reverb w sali concert owej i jest modelowany na podstawie dużej, dość odbijającej przestrzeni. Najczęściej używa się go przy dłuższych czasach wybrzmiewania, w zakresie dwóch lub więcej sekund. Pogłosy typu hall mają zazwyczaj bardziej stłumione wysokie częstotliwości w porównaniu z innymi pogłosami, co daje gładkie, ciepłe brzmienie. Ponieważ rozmiar pomieszczenia jest duży, wczesne odbicia docierają wolniej i są bardzo wyraźne, zanim ogon stanie się rozproszony.
Plate reverb
Pogłosy typu plate pierwotnie powstawały dzięki urządzeniu elektromechanicznemu, które wprawia w drgania dużą metalową płytę, tworząc brzmienia reverb. Na jednym końcu znajduje się wzbudnik, który wprawia metal w drgania, a na drugim przetwornik, który przechwytuje wibracje płyty i zamienia je z powrotem na elektryczny sygnał audio. Czasy wybrzmiewania można było kontrolować, stosując tłumienie w różnych sekcjach płyty. Jakość brzmienia tej funkcji jest znakomita.
Spring reverb
Urządzenia Spring Reverb to małe „zbiorniki", w których sprężyny są zawieszone między wzbudnikiem a przetwornikiem. Zwykle znajdują się w podstawie Twojego wzmacniacza. Wzbudnik circuit wykorzystuje cewkę i magnes do wprawiania sprężyn w drgania, co tworzy pogłos. Podobnie jak w przypadku wspomnianego wcześniej plate reverb, układ odbiorczy circuit na drugim końcu sprężyn przekształca drgania mechaniczne z powrotem w elektryczny sygnał audio. Brzmienie różni się w zależności od liczby sprężyn, ich napięcia oraz tego, jak mocno sygnał jest wysterowany. Elektronika po stronie wzbudnika i odbiornika może mieć ogromny wpływ na charakter brzmienia. Wybrzmiewanie może trwać do 3 lub 4 sekund. Spring reverb to klasyczne brzmienie dla gitarzystów dzięki wyraźnym, delayowym odbiciom, które mocno słychać w odpowiedzi.
Room reverb
Podobnie jak inne pogłosy, Room reverb bazuje na fizycznej przestrzeni. Zwykle ma krótszy czas wybrzmiewania, który zależy od wielkości pomieszczenia i ilości materiałów pochłaniających na ścianach. Ponieważ większość życia spędzamy w małych lub średnich pomieszczeniach, jest to bardzo naturalnie brzmiący reverb. Kluczem do realistycznego brzmienia są gęste wczesne odbicia. To pierwsze odbicia od podłogi, ścian lub sufitu, które docierają do uszu po direct sound. Są one kluczowe dla stworzenia wrażenia rozmiaru i przestrzeni. To idealny wybór do subtelnych zastosowań i krótszych czasów.
Sparkle reverb
Sparkle reverb powstaje dzięki efektowi oktawy, który jest podawany na obszernie brzmiący ogon. Oktawa narasta nieco wolniej i z czasem wznosi się coraz wyżej pod względem wysokości dźwięku. To tworzy bardzo zwiewne i otwarte brzmienie. Ten mode dodaje brzmieniu soczystości i surrealistycznego element u, a do tego świetnie sprawdza się przy wolniejszej grze legato.
Modulacja
W modulowanym ogonie reverb modulacja jest nakładana na każdą z linii delay, dzięki czemu uzyskujesz podobne brzmienie, ale nie słyszysz wyraźnego pulsu chorusa, bo dzieje się tego tak dużo naraz, co daje ciepłe i gładkie brzmienie. Ten mode sprawdzi się w różnych stylach gry i partiach.
Ambient swell
mode ambient swell wykrywa przerwy w Twojej grze albo używa detekcji wyzwalania, aby rozpoznawać początki nut, a następnie stosuje płynne, regulowane narastanie. Ten mode świetnie działa przy 100 procent wet i długich czasach wybrzmiewania.
Delay i reverb
To klasyczne połączenie to pozycja obowiązkowa dla każdego gitarzysty. Te brzmienia słyną z tego, że pojawiały się na nagraniach z lat 80., i dodają pedałowi wszechstronnej funkcji.
Reverse & ghost
Reverse to świetne narzędzie do płynnego wprowadzania utworów lub solówek, ponieważ nadaje im dramatyczny charakter. mode ghost dodaje naprawdę gładką i upiorną warstwę za Twoją suchą grą. Ogon składa się z wielu resonant oraz modulowanych elements, które łączą się, tworząc naprawdę unikalne brzmienie. Filtry hi i low brzmią świetnie, gdy poruszasz nimi przy podkręconej rezonancji. Kontrola rezonansu i wybrzmiewanie współpracują ze sobą, aby kształtować barwę i długość wybrzmiewania.
Lo-fi
Podczas korzystania z mode Lo-fi suchy sygnał jest przetwarzany razem z wet przez nieco brudne filtrowanie i przester, dając Ci kompletny sygnał lo-fi. Ogony reverb nie mają być gładkie. Usłyszysz ziarniste, wyraźne opóźnienia, które „obijają się" w środku, co czyni go idealnym do wstępów lub przejść, gdy chcesz coś zmienić.
Specyfikacja
-
Impedancja wejściowa: 1Mohm
- Impedancja wyjściowa: 100ohms
- Impedancja wyjściowa (transformator): 600ohms
- Charakterystyka częstotliwościowa (-3dB, dry) : 10Hz – 50kHz
- Charakterystyka częstotliwościowa (-3dB, wet) : 10Hz – 23,4kHz
- Całkowite zniekształcenia harmoniczne (dry): 0,09
- Całkowite zniekształcenia harmoniczne (wet): 0,22
- Zakres dynamiki (dry): 106,9 dBA
- Zakres dynamiki (wet): 105,5 dBA
- Zapas headroomu na wejściu (dry): +10,0 dBu
- Zapas headroomu na wejściu (wet, bez tłumika): +0,5 dBu
- Zapas headroomu na wejściu (wet, tłumik 6dB): +5,7 dBu
- Zapas headroomu na wejściu (wet, tłumik 12dB): +10,8 dBu
- Zapas headroomu na wyjściu: +16,2dBu
- Złącze zasilania: Złącze baryłkowe 2.1mm
- Wymagany prąd: 300mA
- Wysokość (tylko obudowa): 1.75"
- Wysokość (z elementami sterującymi): 2.25"
- Długość: 5.7"
- Szerokość: 3.75"
- Waga: 1.5lbs